Inspirée depuis toujours par le froissement manuel du support de ses œuvres, la pratique photographique de Claudia Vialaret prend un tournant en 2005 avec la découverte du montage numérique. L’informatique s’impose alors comme un jalon indispensable dans un processus créatif en plusieurs étapes : partant de reproductions d’œuvres, l’artiste déforme l’image en volume et la photographie sous tous les angles pour ensuite la retravailler et l’assembler sur ordinateur.

La symbolique du froissement est toujours mise au service d’une idée. La violence symbolique du procédé amplifie le caractère baroque et tragique des tableaux du Caravage, en les réduisant à un assemblage de détails qui retranscrivent une vision subjective. La dimension narrative des œuvres s’efface devant l’éloquence des détails. Le pli impose sa marque sur l’œuvre. Il déforme les angles, tord les visages, disloque une composition pour en créer une nouvelle : il transforme surtout un sujet chargé de symbolique, en une construction de papier fragile et éphémère, qui semble flotter dans le néant. Il en résulte un volume, aux formes irrégulières et brisées, dont la liberté contraste avec le cadre noir qui l’habille.

Sous la forme de petits tableautins, ces photo-montages nous transmettent un fragment d’histoire, avec souvent pour seul titre la familiarité d’un prénom. Jérôme n’est plus là : il ne reste que son manteau de pourpre et un crâne posé sur son Livre. Ces attributs font basculer l’image dans le registre des natures mortes, mais les objets conservent encore le souvenir du sujet principal, dont il n’étaient jusqu’alors que les accessoires.

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